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诗词创作不可不知四声八病 大韵小韵与平头上尾蜂腰鹤膝的区别

日期:2019-12-29 来源: 评论:

[摘要]四声好理解不必多言。关于八病,古人说有的不可不知,有的不必太在意。但是对于喜欢诗词创作的人来说,真正搞明白了八病,一定会发现收获巨大,古人那么费心总结出来的规律,一定是有道理的,大家可以细细品味。前面三篇分别讲了平头、上尾、蜂腰、鹤膝,今天...……

四声好理解不必多言。关于八病,古人说有的不可不知,有的不必太在意。但是对于喜欢诗词创作的人来说,真正搞明白了八病,一定会发现收获巨大,古人那么费心总结出来的规律,一定是有道理的,大家可以细细品味。

前面三篇分别讲了平头、上尾、蜂腰、鹤膝,今天说说大韵、小韵。还是以空海和尚《文镜秘府论》的记录为依据,至于后人的不同说法,再讲完八病以后再探讨。

八病前面的四种有个特点,是不可同声,就是不可以同为平上去入,区别是犯病的位置不同。八病的后四种就不一样了,第5大韵和第6小韵两种病,是不可同韵,用普通话来说就是不可以同一个韵母,例如收、楼、秋;或者杨、阳、唐等。八病最后的两种傍纽和正纽,和声母相关,如:月、鱼、元、阮。今天先说说大小韵的区别。

大韻詩者,五言詩若以“新”為韻,上九字中,更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字,既同其類,名犯大韻。詩曰:“紫翮拂花樹,黃鸝閑綠枝,思君一歎息,啼淚應言垂。”又曰:“遊魚牽細藻,鳴禽瞬好音,誰知遲暮節,悲吟傷寸心。”

空海在后面做了解释:紫翮拂花树,黄鹂闲绿枝,“鹂”与“枝”同为支韵,如此即犯大韵。这是指前九个字不可与韵脚同韵(韵母相同),例如“簏”、“羈”、“雌”、“池”、“知”等。除非故作叠韵(如离披),叠韵不算大韵。

元氏曰:“此病不足累文,如能避者彌佳。若立字要切,于文調暢,不可移者,不須避之。”

元兢说:大韵不算是影响文章的大毛病,如果注意规避最好,但是如果为了避免大韵而影响文章表达的顺畅和准确,就不必在意。

劉氏曰:“大韻者,五言詩若以,‘新’為韻,即一韻內,不得複用‘人’、‘津’、‘鄰’、‘親’等字。若一句內犯者,曹植詩雲:‘涇、渭揚濁清’,即‘涇’、‘清’是也。十字內犯者,古詩曰:‘良無磐石固,虛名複何益。’即‘石’、‘益’是也。”

刘滔说又举例说明:以“新”字为韵脚,注意规避”人、邻、亲“等同韵字;一句内犯病的例如”泾渭扬浊清“,泾、清通韵;十个字犯大韵的如汉朝无名氏古诗《明月皎夜光》中:良无盘石固,虚名复何益。石和益,在古韵里同在入声韵{入声十一陌}中,是同韵部的字。

这种犯大韵的诗非常多,大家可以自己找找看。

小韻詩,除韻以外,而有迭相犯者,名為犯小韻病也。詩曰:“搴簾出戶望,霜花朝瀁日,晨鶯傍杼飛,早燕挑軒出。”又曰:“夜中無與悟,獨寤撫躬歎,唯慚一片月,流彩照南端。”

空海说“搴帘出户望,霜花朝瀁日”,其中望与瀁同韵,就是犯了小韵之病。元兢又发表意见了,小韵之病轻于大韵,近代(初唐)都不以为然。还有人说,小韵这个毛病,在五个字以内(一句),比较受影响,两句稍微轻一些,虽然不是大毛病,但是避开好一些。

元兢出于什么时代呢?他生卒年不祥,但他是上官仪儿子的好友,也被认为是上官体诗人,上官仪被武则天陷害后,元兢失去靠山,政治上没有什么建树。但是他好像是第一个提出”换头“的人,为格律诗的黏连确定了规则,后来的杜审言、宋之问等人继承和发展了这一理论, 格律诗被纳入了唐朝的科举考试 。

刘滔举例说:曹植詩云:‘皇佐揚天惠’,即‘皇’、‘揚’是也。十字內犯者,陸士衡《擬古歌》云:‘嘉樹生朝陽,凝霜封其條。’即‘陽’、‘霜’是也。

曹植《又赠丁仪王粲》诗:“皇佐扬天惠”,‘皇’、‘扬’犯小韵好理解。但是陆机的这首诗犯小韵,就不太一样了,《拟兰若生春阳诗》:

嘉树生朝阳,凝霜封其条。执心守时信,岁寒终不凋。

美人何其旷,灼灼在云霄。隆想弥年月,长啸入风飙。

引领望天末,譬彼向阳翘。

嘉树生朝阳,凝霜封其条。这是十个字,阳和霜犯小韵,阳在第五个字,是平声收尾,但并不是韵脚,因此没有犯大韵,还是犯小韵。

大韵、小韵的区别是:大韵是前面的字和韵脚同韵,小韵是非韵脚的两个字同韵。相同的是,五个字和十个字都会犯此病。

另外刘滔说,叠韵的词语不是大、小韵,例如:飄搖’、‘窈窕’、‘徘徊’、‘周流’等词语。但是这种词语,如果两个字相隔就是犯此病,如“周流”的用法:陶渊明的“泛览周王传,流观山海图”犯小韵,沈约的“浩荡金罍溢,周流玉觞傅”就不犯小韵。

八病的前四病:平头、上尾、蜂腰、鹤膝是四声之病;八病的大韵、小韵犯的是同韵之病;后面的两病是傍纽(亦名大纽)和正纽(小纽),这两种都和声母有关,欢迎朋友们明天一起探讨。

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