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布达佩斯之恋电影完整 等边三角形——《布达佩斯之恋》

日期:2019-12-02 来源:布达佩斯之恋电影完整 评论:

[摘要]故 事:布达佩斯之恋情 感:等边三角式的爱恋电影精彩瞬间:女主人公第一次演唱《忧郁的星期天》审美点:音乐成为影片的灵魂片 名:《布达佩斯之恋》或《忧郁的星期天》(A Song of Love and Death - Gloomy Sunda...……

故 事:布达佩斯之恋

情 感:等边三角式的爱恋

电影精彩瞬间:女主人公第一次演唱《忧郁的星期天》

审美点:音乐成为影片的灵魂

片 名:《布达佩斯之恋》或《忧郁的星期天》(A Song of Love and Death - Gloomy Sunday)

导 演:罗鲁夫·舒贝尔

小说原创及编剧:尼克·巴库

出品地区: 德国

出品时间:1999年

电影故事梗概

《布达佩斯之恋》  一长串的黑色奔驰汽车停在一家名叫萨保的餐厅,高官显贵们簇拥着一个老头,为他庆祝80岁生日。老人落座后,发现了那架熟悉的老钢琴,老人对钢琴师说:“弹吧,弹那首著名的曲子。”说罢,他的眼睛停留在钢琴上的一张黑白照片上,照片上年轻、漂亮的女人正迷人地向他微笑,镜头慢慢变虚,开始了回忆…… “二战”前夕的布达佩斯,餐厅老板萨保和他的女友伊莲娜正处于热恋当中,他们共同经营着一家萨保餐厅,因为要与优雅的生活配套,他们聘请了钢琴师安德拉斯为餐厅伴奏。伊莲娜既有纯真美丽的面貌,也有着成熟女人丰韵的身体。这种优美、优雅深深地吸引着三个男人:餐厅老板萨保沉醉在伊莲娜温暖的怀抱里,钢琴师安德拉斯静静地爱慕着这人间善良的天使,餐厅常客德国人汉克也深深地迷恋美丽的伊莲娜。 这一天是伊莲娜的生日。伊莲娜像往常一样,在餐馆里忙碌。那个每晚被伊莲娜吸引而来的德国人汉克正在喋喋不休地对她介绍他手中的德国照相机。这时,钢琴师欢快的琴声响起,餐馆老板萨保带领一队餐厅人员端着香槟、礼物和鲜花来到伊莲娜身边。萨保深情地说:“虽然天使永不老,但天使每年也要过生日,同喝香槟。” 伊莲娜打开礼物盒子,出现的是一个精致美丽的蓝色宝石发饰。  美丽的伊莲娜赢得了三个男人的爱 轮到钢琴师安德拉斯了,他羞怯地笑了:“我没有礼物,只有一段旋律。”《忧郁的星期天》第一次在电影中响起,餐厅中就餐的每一个人,萨保、汉克,厨师、伙计和餐厅里正在用餐的客人,都被这支旋律吸引住了。

他们有的凝神细听,有的不由自主地站立起来,有的发呆,有的显得很迷惑。 《忧郁的星期天》打动了餐厅里所有的人,人们为这首曲子所传达出的忧郁和爱的无望而震动。一曲终了,伊莲娜显然是被音乐征服了,她情不自禁地要去亲吻他。 突然,安德拉斯转身斥责触摸钢琴的汉克:“不许碰钢琴!”汉克缩回手,嘴里嘟囔着:“我也想给伊莲娜小姐演奏一曲。”萨保赶紧过来打圆场:“顾客什么都可以做,就是不能碰钢琴和进厨房。” 汉克拘谨地对伊莲娜说:“今天也是我的生日,我能不能为你拍张照片?”“当然可以。”伊莲娜整整衣衫,重新整理了一下发饰,她对着镜头,发出迷人的微笑。闪光灯一闪,留下了永恒的瞬间。 夜晚,生日会结束后,餐厅歇业关门。几个人一起走在街上,各怀心事。汉克向伊莲娜示爱遭到拒绝,汉克发誓要建立德国最大的贸易公司以证明自己的能力,但伊莲娜依旧向他摇头。到了一个路口,萨保看出伊莲娜对安德拉斯的迷恋,便说:“我先走,这样你可以更自由地作出选择。”伊莲娜徘徊在十字路口,一边是萨保,她安全的港湾,一边是安德拉斯,她梦中的忧郁王子。最后她终于走向了钢琴师安德拉斯的方向。绝望的汉克一头扎进河里。萨保救了他。两个“同情兄”互相支撑、互相鼓励,最后萨保送汉克远走德国。 失去伊莲娜的萨保,生活失去了新鲜的色彩。安德拉斯爱着伊莲娜,但却愧疚着。 于是,萨保、伊莲娜、安德拉斯决定分享爱而不是放弃爱。萨保和安德拉斯共同爱着伊莲娜,而伊莲娜给予他们相同的爱。他们保持着一种微妙的平衡,虽然有嫉妒和小的摩擦,但总的来说,这是一段阳光灿烂的日子。期间,《忧郁的星期天》风靡世界,为餐厅带来了无穷的生机。但它那无法释怀的忧郁旋律却导致很多人自杀。安德拉斯也身陷其中,不能自己,是萨保和伊莲娜拿走了他身上的毒药瓶,并鼓励他完成这首特殊歌曲的歌词。二战”开始了,从德国回来的汉克,已是纳粹军人,重新卷入了他们的生活。他依旧迷恋伊莲娜,但伊莲娜拒绝了他。 萨保与汉克小心翼翼地保持着友谊,因为萨保是犹太人。汉克还给餐厅制造了不少麻烦,让伊莲娜作为弱者向他求助。昔日高不可攀的公主能在自己面前示弱、哀求,让汉克得到极大的快乐。汉克对安德拉斯的示威和炫耀让安德拉斯以为伊莲娜又攀上了高枝。四人之间的感情复杂而矛盾。 随着德国入侵一个又一个国家,世界笼罩在纳粹的恐怖气氛中。作为纳粹的汉克也开始更加蛮横和霸道,开始毫不吝惜地撕毁他人的尊严。一天,汉克和其同伴在餐厅进餐时,他逼迫萨保给纳粹们讲笑话,萨保巧妙而机智地应付了。然后,汉克又命令安德拉斯为他演奏《忧郁的星期天》,安德拉斯早对汉克的所作所为所不齿,他静静地坐在那儿,用沉默抗议着。

布达佩斯之恋电影完整 等边三角形——《布达佩斯之恋》

你也可以约一辆老爷车,坐在车内,感受着石头路带来的清晰路感,穿过与几百年前几乎没有任何区别的老城广场,在明媚的阳光下,戴上耳机听一段蔡依林的《布拉格广场》,不用喝皮尔森啤酒你也会醉的。

    黄金巷22号,你一定不可以错过哟!100多年前,著名的捷克文学家卡夫卡就是在这里写下了许多脍炙人口的作品。

      这里就是布拉格古堡最著名的景点~黄金巷,位于圣乔治大教堂和玩具博物馆之间,是一条出售手工艺品的商业街,16世纪罗马帝国时期,这里居住了很多冶金师,故称为黄金巷。小巷不大,只有30-40米长,任何建筑都是小小的,但色彩丰富,像童话王国里精灵的居所。

在旁 静静欣赏, 在想 你的浪漫 ,在看 是否多久都一样。

汉克咆哮威胁着。 伊莲娜出现在安德拉斯面前:“我想唱歌,唱那首《忧郁的星期天》,请你为我伴奏吧。”说完,她唱起了安德拉斯刚刚完成的歌词。伊莲娜曾说过,只有在孤独的时候,她才会唱歌。而今,两个孤独的灵魂在音乐声中融为一体。 面对爱的无望、生的无望、尊严的无望,安德拉斯在曲尽之后选择了死亡,他拔出了汉克的手枪,结束了自己的生命。汉克胁迫萨保帮助他做生意,送出一个犹太人收费1000元。汉克的这一投机生意不仅赚来滚滚钱财,还获得了好名声和说不尽的感谢。最后,当纳粹们要撤离布达佩斯的时候,汉克还没有忘记将萨保投进了集中营,伊莲娜请求汉克救救萨保,汉克乘机占有了伊莲娜。当伊莲娜找到萨保时,留给她的只有那瓶萨保没来得及打开的毒药瓶。 历史不间断地继续着…… (回到现在)80岁的汉克重返萨保餐厅,他想重温《忧郁的星期天》带给他的快乐。不想,在导致无数人死亡的乐曲声中,他也突然倒地死亡。餐厅门外,各种媒体不停地做着各种报道,只隐约听见:“汉克是德国最大的贸易公司主席”,“他在“二战”中拯救了上千个犹太人的生命”,“他因心脏病突发而死亡”。 餐厅后面的厨房中,一个老妇人的背影正在擦洗着那个熟悉的毒药瓶和80岁的蛋糕卡,她的头上别着多年前的一个蓝色钻石发饰,她的嘴里哼唱的也是多年前的那首《忧郁的星期天》。片头出现的那个年轻经理举起酒杯,对老妇人说:“妈妈,祝你生日快乐……”

情感分享:等边三角恋爱

这是一个等边三角形的爱情故事。 在情感故事里,这是比较少见的。因为爱与性是具有强烈的排他性的,就如同财产是私有的一样,爱也是私有的。为爱而决斗、流血、牺牲甚至等待一生都成了司空见惯的现象。而在影片《布达佩斯之恋》中,作者却弥合了爱的私有性、专属性,表达出了一种理想的爱情共享模式。 伊莲娜从面貌上看,她是一个美丽的、纯洁的少女形象,从身体上看,她又是一个风韵的柔软的女人形象,她的眼睛明亮,嘴唇性感,她集女孩与女人为一身,对男人有着无限的魅力。 伊莲娜爱萨保,因为萨保就像是她的安全港,她可以任意用鲜花和音乐来装扮他们的萨保餐厅,她也可以自由地躺在萨保那豪华的浴缸里,想呆多久就呆多久。在萨保温暖的怀抱里,伊莲娜感到惬意和安全。然而,钢琴师安德拉斯的出现,好像给伊莲娜的生活打开了另一扇窗。他的音乐仿佛跳跃在她的心灵上,他忧郁的神情等待着她的爱与抚慰。在安德拉斯那里,伊莲娜寻找到了精神和灵魂的归宿。 伊莲娜站在情感的十字路口,不知何去何从。安德拉斯不能夺人所爱,他离开了。萨保绅士一般退去,留给她一个自由的选择空间。最后,伊莲娜听从了内心的召唤,追随安德拉斯而去。 三角形倾斜了,没有了稳固的根基。萨保失去了爱,生活变得没有光彩。伊莲娜和安德拉斯相爱着,却内疚自责。于是三人像订立条约似的,他们同意维持一种等边三角形的关系,因为他们选择了共享爱的滋润。 在爱的共享中,萨保作为安德拉斯的经纪人将他的音乐推向了世界,安德拉斯也用音乐和演奏回报萨保。伊莲娜尽量均衡着三人之间的爱。是不是因为这三个人都是善良美好的人物,我们就不忍心拆散他们、戳穿他们。是不是因为这是一种理想的爱情共享模式,我们就说服自己的理智去相信他们、赞同他们。或者,这三个人本身就是一个生存共同体,虽然有矛盾的因素,却是谁也离不开谁。 由此,我们想到现实生活似乎就不存在这样的可能性,我们更多看到听到的是:“我就是宁愿他死也不愿别人得到他”,或者“我死,来成全你们”,亦或消灭第三者来维护自己爱的专属权。于是,我们迷惑了,等边三角形爱的基础何在?旧时代的中国,曾有过纳妾的风俗,几个女人共享一个男人,可那是因为女人们经济不独立的迫不得已。在18世纪的法国,贵妇们偷情、巴结皇室亲族,那是因为她们对权利的渴望。 可当今时代变了,崇尚自由、崇尚解放,男与女逐渐走到了一个起跑线。不存在谁离不开谁的问题。也许是现代人想要的东西太多。伊莲娜既想有萨保这样的安全港,作为商人他精明,作为绅士他优雅,作为依靠他坚实;她又想拥有安德拉斯那样的脱俗的爱,他敏感、细腻、脆弱而伤感。她游走在两者之间,才感觉到生命的完整。而那两个男人,也只能在酒醉之后,发泄自己的不满:“她同时拥有我们两个,而我们每人才有她半个身子……” 要不是“二战”的爆发,汉克的出现扰乱了他们等边三角形的情感,我们都会为他们捏一把汗:等边三角形的爱能维持多久? 但为了这些美好的人,为了这美好的情感,也为了这美好的音乐,我们情愿信以为真:相信这世界充满了真善美,相信情感会纯真完美。

电影精彩情节

在影片进行到1小时10分的时候,故事达到了高潮。 随着德国入侵的愈演愈烈,德国纳粹的气焰也越来越嚣张。在纳粹上校汉克眼里,已经没有什么友谊、爱情。他可以任意支配和践踏他人的权利和尊严。 汉克和他的同伙在萨保的餐厅享用美味的犹太食品,还不忘戏弄和捉弄犹太人萨保。汉克要求萨保给他们讲一个犹太人笑话,以活跃活跃气氛。萨保机智而惶恐地应对汉克:“在一个集中营里,德国军官有一只眼是假眼,为了证明德国手工艺的发达,他经常抽调几个犯人来猜哪只眼是假的。猜对了,犯人将获得释放,猜错了,犯人被枪毙。有一次,一个犯人很快地猜中军官的左眼是假的。军官很奇怪他是怎么猜的。犯人说因为那只眼看起来比较仁慈。”萨保说完笑话,不知道会不会面临杀身之祸,他局促不安地等待着。 终于,汉克肆无忌惮地狂笑起来。戏弄萨保并没有达到目的。他转向钢琴师安德拉斯,命令道:“开始给我们弹那首世界名曲吧。” 安德拉斯并没有回应他。汉克恼羞成怒地说:“你没听见吗?你还在等什么?”安德拉斯直视着他,并不说话,用沉默对抗着。 汉克从衣袋里拿出一怀表,放在桌上,挑衅地说:“我们等着瞧!”安德拉斯并不畏惧,他瞄了一眼挂在桌上的汉克的配枪。 一旁的萨保正要走过来,伊莲娜制止了他。伊莲娜快步走到钢琴旁,小声对安德拉斯说:“演奏吧。”安德拉斯头也没回,他不能容忍纳粹的不齿行为,也不能原谅伊莲娜对纳粹的屈从。 伊莲娜从椅子上拿起安德拉斯刚刚完成的《忧郁的星期天》的歌词,清唱起来:“忧郁的星期天,持续到黄昏。在黑暗里,寂寞使我悲伤。我闭上双眼,你在我面前离去。你进入梦乡,但我静待你至天明……”安德拉斯吃惊地回头望着伊莲娜,还没有人演唱过这首歌词。他从来没有听 伊莲娜的歌声,这歌声如此美妙。而伊莲娜告诉过他,只有在寂寞的时候,她才会唱歌。两人间一切误会和不快在这一刻都烟消云散了。 伊莲娜请求安德拉斯:“为我伴奏吧。”安德拉斯转向钢琴,那动人心魄的旋律终于又响了起来。“黑影在我面前,我请求他,请告诉天使给我一点空间。忧郁的星期天。”萨保听着这令人伤感的歌曲,也难过起来:“每一个星期天,我独自在黑夜中。我陪伴着黑夜。烛光明亮,照映着你的双眼闪烁。朋友,别哭,我的心情不再沉重。只要我一息尚存也要重返家园,在那平安的土地上漫步。忧郁的星期天。”最后一个音符落下,安德拉斯和伊莲娜泪眼朦胧地对望着,这一时刻,他们心灵相通。伊莲娜用泪眼愤恨地看了汉克一眼,忍受不了这种压抑而令人绝望的气氛,她跑着离开钢琴,到厨房中大口大口地喘气。 忽然,一声刺耳的枪声响起。震惊中的伊莲娜似乎预感到什么,连忙跑向外面,她拨开人群,看到安德拉斯倒在血泊中,手里握着汉克的手枪。汉克在一边辩白着:“他拿了我的枪自尽了。” 安德拉斯用死亡为自己赢得了生命的尊严。

电影的独特审美点

罗鲁夫·舒贝尔(Rolf Schubel)导演的电影《布达佩斯之恋》是根据尼克·巴库(Nick Barkow)的文学原著改编的。故事很简单,讲述了二次大战期间匈牙利布达佩斯一家餐馆中发生的一个女人和三个男人之间的情爱故事。 这样的故事在文学作品中层出不穷,这样的电影题材在影视世界中也并不少见。但看完全剧,你还是会被这部电影所触动、所感动,这种力量不仅仅是来自电影的深度或故事的传奇性,还来自电影中的音乐。 有评论认为“这是少数能将音乐完整融入电影情节,而非仅当作陪衬的一部电影”。这一评价恰如其分。甚至,这是一部以音乐为核心的电影,电影《布达佩斯之恋》可以说源自于音乐《忧郁的星期天》。 1933年,法国人Rezso Seress创作的钢琴曲《忧郁的星期天》诞生于匈牙利某餐馆。据说现场聆听这首曲子的人,莫不有股自杀的冲动。因为作者将无法解脱的苦涩、甜蜜与伤感混合在深沉而绝望的琴声里,在优美的旋律背后却是对生命存在意义作出残酷的判断。音乐因触动了人类最隐秘的心灵而风靡全球。1988年,德国小说家Nick Barkow根据这一传奇人生,撰写出一部浪漫小说。1999年德国导演Rolf Schubel再根据小说 拍成极具怀旧色调的唯美电影《布达佩斯之恋》。可以说,从电影诞生起,音乐就起着举足轻重的作用,音乐是电影之源,音乐是电影诉诸的对象,音乐是电影表现的主要内容。 在影片《布达佩斯之恋》中,音乐又是如何凸显这种核心作用的? 首先,我们从影片的整体框架中来分析音乐的结构。《布达佩斯之恋》中,影片的主题音乐就是《忧郁的星期天》。它出现在影片的开头和结尾,并多次穿插在故事的情节当中,主题音乐关照全剧,对剧情进行概括和提炼,并为整个影片忧郁、优雅、怀旧的风格进行了充分的展示和表现,奠定了影片基本的格调和节奏。 在对故事剧情的启发和推动上,《忧郁的星期天》也起着画龙点睛的作用。在影片的开始阶段,老年汉克重返萨保餐厅,在《忧郁的星期天》的乐曲声中猝然死去,为故事拉开了帷幕:是音乐引发着观众去探究那隐藏着的秘密,是音乐将故事拉向了“二战”前夕的布达佩斯。 《忧郁的星期天》正式诞生的那个夜晚,是女主人公伊莲娜的生日,它是作为钢琴师安德拉斯爱慕伊莲娜的礼物出现的,它的出现,打破了伊莲娜和萨保之间爱的平静,它的出现,使伊莲娜爱上了安德拉斯,它的出现,给汉克内心种下了失望和怨恨的种子。总之,这时的音乐《忧郁的星期天》,扰乱了原有故事的秩序,重新分配了四人之间微妙的感情关系,为推进故事的发展奠定了坚实的基础。 后来,“二战”爆发,作为纳粹上校的汉克重返萨保餐厅,他命令安德拉斯为他演奏《忧郁的星期天》,敏感而自尊的安德拉斯沉默地拒绝着,这时伊莲娜拿起安德拉斯创作的歌词忧郁地唱起,《忧郁的星期天》的旋律终于再次响起,爱的绝望、生的绝望、自由的绝望渗透在这令人不堪的旋律中,在音符结束的瞬间,安德拉斯自杀了。影片在此时的《忧郁的星期天》中达到高潮,伊莲娜失去了深爱她的安德拉斯,萨保处在日益危险的环境中,汉克一步步逼近伊莲娜。故事进行到这里突转直下,揭示出人与人之间复杂的情感关系,揭示出生命的尊严和无奈,揭示出爱与死就是生的奥秘。 半个世纪过去了,80岁的汉克又来到萨保餐厅,想重温往日《忧郁的星期天》带给他的回忆,然而,当旋律响起,汉克却意外死亡。在餐厅后面的厨房里,我们听到一个老妇人轻声哼唱着《忧郁的星期天》,影片在歌声《忧郁的星期天》中得到一个圆满的结尾。 可以看出,音乐《忧郁的星期天》在影片《布达佩斯之恋》中不断推动故事情节的发展,不断地给故事添加“意外”元素,在故事的几个关键点,如开端、发展、高潮、结尾中,音乐有力地参与了叙事,并改变着叙事的方向。音乐通过人物、通过一种情调,突出表现了影片关键点中所包含的某种意义或意味。 本片的音乐除了奠定影片基调和推动叙事外,还以“点描”的方式,给影片增添了一种独特的音乐风格。影片中充分利用有声源音乐和无声源音乐,时刻提醒观众音乐的重要性。在有声源音乐中,如在留声机中,在电台、在新闻短片中,在餐厅中,我们时时能听到《忧郁的星期天》的片段,在无声源音乐中,我们经常可以在影片中听到各种变奏的《忧郁的星期天》的配乐片段,这些音乐片段以“点描”的方式,给影片中戏剧性的转折、人物的变化、场景的过渡都带来了一种完美的修饰,使音乐与影像、音乐与故事形成和谐完美的关系。从以上的分析可以看出,音乐在影片《布达佩斯之恋》中是经过精心结构的,《忧郁的星期天》的每一次出现,都是一种有意味的形式,赋予叙事以四维空间的表现意义。《忧郁的星期天》在影片中成为几个人物结合在一起的有机物质,音乐替他们说话,替他们示爱,替她们反抗,帮助他们得到爱,也会剥夺她们的爱……“音乐不单满足叙事中情绪的铺垫和渲染,音乐还自觉注入叙事环节之中,成为影片内在客观声音,而在对人物性格和心理刻画上,又达到了对创作者主观理念的吸收。”(《审美空间的延伸与拓展——电影声音艺术理论》姚国强、孙欣著,中国电影出版社2002年版, 第70页。)音乐既起着客观的展示作用,也起着主观的表现作用,是音乐创造了超越时空的整体气氛,这种气氛可以在不同的场景中以不同的方式经常出现,音乐享有这种气氛的控制权,使人们在不知不觉中受到它的影响和心理控制。观众在观看电影的时候,音乐会在观众的心中荡漾。以往音乐是电影的配角,而这次,音乐占据了电影的主角。如果抽去了音乐,电影就会随之解体,可以说,这样的音乐,毫无疑问地成了电影的灵魂。

音乐在电影中的角色变化

从电影最早开始的时候,音乐就陪伴着它。银幕上放映着短片,银幕下的演奏者根据画面内容,即兴演奏着,随着欢快的画面,他的伴奏就用明快的节奏,如果是比较平静的画面,就伴以舒缓的节奏。这时候的音乐,并不是电影本身的一个元素,而是电影演出的一个组成部分,它主要的职能是使观众在心理上适应银幕上流动的画面,并且加强了画面的感染力。 在电影的初期阶段,音乐只是一个点缀,它消除了人们观看无声画面的不舒适感,营造了一个比较热闹的观看电影的环境。音乐是一种感性化的声音元素,它具备传达非理性因素的能力。当音乐唤起人们情感的时候,实际是作用于观众的非理性感知层面。听音乐不需要思考,只需要感受。“当音乐愈是让观众去感受,而不是听到时,它的作用就愈成功、愈有效果。”《忧郁的星期天》为电影《布达佩斯之恋》包裹了一层怀旧的、感伤的气氛,这种气氛萦绕着电影,也萦绕在观众的心中,久久不能释怀。也许,这就是电影音乐最大的魅力吧。

布达佩斯之恋电影完整 音乐成为影片的灵魂

~南侧第六组是圣科里斯多夫,他身强力壮,经常背人过河积德行善,一次他背一个男孩过河,却发现男孩体重惊人,男孩告诉他你背负的是“整个世界以及他的创作者“,这个男孩就是耶稣。

      彩绘玻璃在教堂即是艺术也是神学,图案多以圣经故事为主,阳光透过这些高大的彩绘玻璃,把教堂照射的通透而辉煌,也预示着天堂就是如此灿烂而美好。这一幅就是布拉格著名画家穆哈的杰作,描绘的是公元996年第一位皇帝瓦力斯瓦夫一世统一波兰并加冕为王的故事。

        布拉格对我而言就是一个梦,此次到布拉格就是为了去寻梦。但离开的时候,梦却没有回来,它留在了那里,它还在布拉格。

如果幸运的话,你也许可以在老城区的不同角落,欣赏到美轮美奂的自由舞者,不但有街舞,甚至有芭蕾舞者,整个画面特别的唯美。

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