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蔡乔恩车祸现场 网友吓坏是灵魂出窍

日期:2019-12-08 来源:蔡乔恩车祸现场 评论:

[摘要]香港日前发生一起死亡车祸,一辆403号线由石篱往沙田的城隧特快专线小巴,突然失控撞车翻车,司机头部受到重创,紧急送医后仍不治身亡,事后网络疯传一段现场救援的画面,竟然看到一块白色的物体迅速向上冲,让网友惊呼,「有人觉得似灵魂出窍」。14日早...……

香港日前发生一起死亡车祸,一辆403号线由石篱往沙田的城隧特快专线小巴,突然失控撞车翻车,司机头部受到重创,紧急送医后仍不治身亡,事后网络疯传一段现场救援的画面,竟然看到一块白色的物体迅速向上冲,让网友惊呼,「有人觉得似灵魂出窍」。

14日早上8时许,一辆小巴在城门隧道近大围出口撞向龙门架,继而失事撞翻,车上16名乘客伤势不重,还能自行爬出车外,但司机却被困在车内,半小时后才将司机救出送医,但最后仍不幸宣告不治。

不过当一段当时的救援影片,没想到竟掀起热烈讨论,只见画面中,大批救难队员正在进行抢救,但就在影片结束前的最后几秒,竟然有个光点快速地向上飘,让网友们惊呼不断,瞬间感觉毛毛的,「有人觉得似灵魂出窍」、「像是羽毛?」、「怎么会有羽毛?树叶也没动呀,没风」、「镜头反光吗?」、「感觉是昆虫飞过,不是灵异?!」

蔡乔恩车祸现场 网友吓坏是灵魂出窍

抛去后期杨超越的理直气壮地不努力、装傻装纯不谈,有网友谈及杨超越的的爆红时说到“杨超越的走红并非不可理解,她不是我们青葱岁月里不用怎么努力就能得到夸奖,成绩顶呱呱的学霸,而更像那个愚钝平凡的自己”。

在《创造101》里,我们能明显看到不同类型的女生,她们并不是标准化的“批量产物”,而是各有各的特点,有韩系的性感风,也有日系的萌萌哒少女,还有欧美霸气的说唱型选手。

她们大多并不完美,观众在她们身上总会让人找到自己所期待的样子,这更接近一种“微仰角”的注视关系,是一种草根的、浅显的、大众的、通俗文化。

但近年来,娱乐研究作为一个专门的领域,通常将媒介内容视为对观众有意义的部分而加以考察,致力于证明媒介功能不仅仅是聚焦自我的,且具有其他的一些属性。媒介研究者应当更多地尊重和服务于我们共同的人性。

“她们不是唱得最好的,也不是跳得最好的,她们身上甚至于有瑕疵,有明显的缺点,但是粉丝知道,随着我的成长,她们也在成长,甚至可能是我的努力在帮助她成长,然后当大家一步一步地都变得更好的时候,她们之间的粘性会极大的加强,这就是养成。”

而好的媒介内容往往会􏰀提供和激发了观众对人类境况的认识和洞察,使得受众从世俗中“脱狱”,产生敬畏与感恩,。这一力量会大大超越娱乐本身,而促成个体认识世界的自主性,可以说是一种自我接纳,也可以说是一种精神自我的超越。

工作人越拿着照片问她:“是否想回到当初的那个样子?”

媒介效果研究多聚焦于媒介曝露的潜在危害,例如娱乐内容带来的暴力行为、偏见等等。

这种将“他者自我化”的自我投射力量是异乎寻常的,支持她就像在肯定自己,当代造星也不再如过去电视时代要营造一个完美的“人设”,而更重要的是一个有血有肉的一个大写“人”。

此外,当我们在反思娱乐内容所造成的感官僭越和“麻醉”效果之时,往往带有一种精英视角,媒介的“意义”应当被限制吗?

这个时代的偶像可以不仅仅倚靠颜值、实力取胜,为人处世的情商、性格、努力程度也是不可或缺的因素。这也在很大程度上促进观众不断地卷入其中,心甘情愿为自己pick的爱豆付出。

王菊的突然爆红是她敢于用自己的标准定义美,跟主流审美说不。

警方表示,目前还在展开调查,会以司机的精神状况、车速及机件方面调查意外原因,警方透露,司机驾驶这条路线约2年,现场未发现刹车胎痕,详细事故发生原因还有待厘清。

蔡乔恩车祸现场 车祸现场见白影

其实,这两种情形终究指向观众并非仅仅通过边缘路径来吸纳媒介信息(即为了放松随便看看,诉诸情感而非理性),而是将自我更多地“卷入”其中,诸于理性的认知因素,以逻辑的方式来评价媒介信息,并开始计较得失,为喜欢的选手鸣不平。

观众拥有话语权并积极参与到造型过程之中,粉丝心理上得到极大满足,这种满足感并非仅仅是获取疲惫之余的欢愉和快乐,更是一种使命感,与偶像和其他有着相同喜好的个体结成“命运共同体”,助自家爱豆一臂之力登上梦想舞台。

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全民选秀时代已经回归,观众并非仅仅是看客,更是“女团创始人”,是决定偶像命运的决策者。

网友们黑着黑着,却被王菊耿直、真实的女孩圈粉。

自我超越的媒介体验是指媒介内容帮助观众、读者和玩家在普遍意义上与世界产生共鸣,并激发新的感觉、鉴赏力和动机。

过去传统的审美认为血气方刚、刚正不阿才是应当推崇的男性气概,大家闺秀的女性必定要贤良和婉约,即便是娱乐内容也必定要遵循社会规范。而现阶段对过往审美的“解构”是否也并有其存在合理性?

“当时的自己,还不知道美的标准是什么。做自己,是我现在的人生信条。”

“如果说电视上的偶像依旧与你隔着一层薄纱,那么直播则是撕掉这层薄纱的利器。”节目对女孩们的后台行为的披露使得她们的形象更为立体和饱满,这是电视时代所缺失的东西。

观众对于王菊的支持在某种意义上也是一种对自我的超越,自我超越是随着观众认识到自己所持有的审美体系乃至价值观在某种程度上可能是被社会环境和成长历程所规训和建构的之时,所产生的一种对于人性、美德等一系列超越自身的因素的思考。

排除压根不关心和随手看了一两个片段就翻白眼从此再不踏入饭圈一步的人之外,观众在收看前几集之后可能就已经”确认过眼神,她就是我喜欢的人“,从那以后目光便自始至终追随某个人,当然也不排除日久生情的情况。

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